Pied de lampe Gudrun Baudisch Wiener Werkstatte env. 1928

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Pied de lampe avec tête expressive, Gudrun Baudisch, Wiener Werkstatte, env. 1928, marqué

  • Hauteur: 10cm
  • Longueur: 25.5cm
  • Largeur: 17cm
  • Date: 1928 à 1930
    Époque: Jugendstil
    Techniques: faïence, vernis coloré

    marqué “WW”, “MADE IN/AUSTRIA” en deux lignes, le monogramme de l’artiste “GB” pour Gudrun Baudisch et le n° du model “410” Lit.: photo d’origine dans les Archives Wiener Werkstatte au Musée des Arts appliqués de Vienn, n° inv. WWF 110-20-3

    9.000,00 TVA incluse
    UGS 507 Étiquettes , , , ,
    Description

    Dans cet objet en céramique, Gudrun Baudisch combine ses représentations caractéristiques de têtes avec un socle de lampe sculptural. De plus, elle fusionne d’une certaine façon les beaux-arts avec les arts appliqués, selon les principes de l’Art Nouveau.

    Avec des accents de couleurs expressifs et lumineux, elle décore la tête de la femme, qui est reliée de façon fluide au porte-lampe par une chevelure dynamique. Grâce à la base en forme de piédestal, l’objet entier s’élève du sol. Même sans l’ajout d’illuminants, cet objet en céramique de haute qualité dégage une certaine force et un attrait décoratif.

    Artiste

    Gudrun Baudisch (Poels 1907 – 1982 Salzbourg) est considérée comme l’une des plus importantes céramistes autrichiennes du XXe siècle. En 1926, à l’âge de dix-neuf ans, elle est acceptée au département de céramique de la Wiener Werkstatte sous la direction de Vally Wieselthier. Cet atelier de céramique était extrêmement progressiste. C’était un espace de libre expérimentation et de développement artistique. Non seulement l’art y a été promu, mais aussi le rôle des femmes dans les arts et l’artisanat.

    Dans cet environnement avant-gardiste, Gudrun Baudisch a commencé très jeune à concevoir des objets expressifs en céramique. On peut voir dans son travail une nette continuation du langage des formes et de la palette de couleurs de son mentor Vally Wieselthier. Avec ses têtes féminines, Baudisch traite de la perception sociale de la beauté féminine et de sa représentation dans l’art. “Les têtes de Baudisch […] illustrent comment elle a porté à l’extrême les tendances maniéristes de Wieselthier avec un allongement exagéré ; une expression faciale langoureuse et vide ; une surface abstraite et une décoration tridimensionnelle ; une plasticité abrupte et tronquée qui donnait, sans ambiguïté, à la tête une qualité de masque” comme l’explique Megan Brandow-Faller dans son ouvrage “The Female Secession – Art and the Decorative at the Viennese Women’s Academy”*.

    Baudisch a créé non seulement des objets de décoration, mais aussi des objets d’usage quotidien ; de petites œuvres d’art de la vie quotidienne, en accord avec le mouvement britannique Arts and Crafts, qui a donné des impulsions pionnières aux arts et métiers du début du XXe siècle en Autriche.

    Lorsque Baudisch quitte la Wiener Werkstatte, elle fonde son propre atelier de céramique à Vienne en 1930. En 1935, elle travaille au pavillon autrichien de l’Exposition Universelle de Bruxelles. Après la Seconde Guerre mondiale, elle a ouvert son propre atelier de poterie à Hallstatt sous le nom de “Keramik Hallstatt”.

    * Megan Brandow-Faller, “The Female Secession – Art and the Decorative at the Viennese Women’s Academy”, The Pennsylvania State University Press, University Park Pennsylvanie 2020, p.153

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