Plateau Josef Hoffmann Wiener Werkstatte env. 1915

UGS 44

Plateau, Josef Hoffmann, Wiener Werkstatte, env. 1915, marqué

  • Hauteur: 3cm
  • Longueur: 20.5cm
  • Largeur: 20.5cm
  • Date: 1914 à 1916
    Époque: Jugendstil
    Techniques: laiton, repoussé, poli

    marqué “Wiener/Werk/Stätte”, monogramme de l’artiste “JH” et “Made/in/Austria”

    5.800,00 TVA incluse
    UGS 44
    Description

    Josef Hoffmann était l’un des principaux concepteurs de la Wiener Werkstatte dans les années 1920. Ses créations allaient des luminaires et des meubles aux services à thé, verres, cendriers et ensembles complets pour fumeurs.
    La finition est parfaite comme d’habitude et le plateau est marqué en dessous de “Wiener Werk Stätte” en trois lignes ainsi que le monogramme de Josef Hoffmann “JH” et “Made in Austria”.

    Artiste

    Josef Hoffmann (Pirnitz 1870- 1956 Vienne), co-fondateur de la Sécession viennoise et de la Wiener Werkstatte, était un architecte et un designer extrêmement productif et polyvalent. Tout au long de sa carrière, il a expérimenté avec diverses formes, techniques et matériaux. Dans ses dessins, il a réussi à réduire fortement la forme à l’essentiel et a été un pionnier de l’Art nouveau géométrique. C’est ainsi qu’est né son style géométrique caractéristique. La gamme de ses créations va des bâtiments à des intérieurs entiers, selon le concept de l’œuvre d’art totale, dit Gesamtkunstwerk, jusqu’aux petits détails de la vie quotidienne. L’une de ses œuvres les plus importantes est le Palais Stoclet à Bruxelles, un Gesamtkunstwerk qu’il a réalisé en collaboration avec Gustav Klimt et Koloman Moser pour un riche entrepreneur entre 1905 et 1911.

    Exécution

    Wiener Werkstatte 1903 – 1932

    Les Wiener Werkstatte étaient une communauté de production fondée sur le modèle du mouvement britannique Arts and Crafts, qui visait à fournir une plate-forme pour des objets d’artisanat conçus de manière artistique et exécutés en haute qualité. Ou, comme le dit G. Fahr-Becker, “… c’était un atelier qui en rassemblait beaucoup, une œuvre d’art comme résultat de tous les arts.”

    Fondée en 1903 par Josef Hoffmann, Koloman Moser et l’industriel Fritz Waerndorfer, la Wiener Werkstatte (WW) ne produisait et distribuait initialement que des objets en métal. La gamme s’est ensuite rapidement étendue aux meubles, aux textiles, aux bijoux, au cuir, aux accessoires en céramique et en verre, etc.

    La vaste gamme de produits était vendue dans les locaux de l’entreprise à Vienne et, pendant un certain temps, dans les filiales de Zurich et de New York.

    Les pères fondateurs et directeurs artistiques J. Hoffmann et K. Moser poursuivaient à l’origine l’idéal d’une pénétration artistique de tous les domaines de la vie au sens du Gesamtkunstwerk (oeuvre d’art totale). Cette aspiration radicale n’a pu se concrétiser que dans quelques projets, commandés principalement par des mécènes de la haute bourgeoisie. Le Palais Stoclet à Bruxelles ou la Villa Skywa-Primavesi à Vienne en sont des exemples impressionnants.

    Encore très attaché à un style géométrique strict les premières années, ce fonctionnalisme s’est rapidement étendu à des formes plus agréables. En tant que représentant d’une ligne plus décorative, il convient de mentionner ici Dagobert Peche, qui, avec son ornementation ludique et imaginative, a contribué à la conception de dessins pour toutes les sections de la WW.

    À partir de 1915 environ, les artistes féminines de la Wiener Werkstätte ont apporté une contribution créative importante, notamment dans les domaines décoratifs de la Wiener Werkstätte. Les plus connues sont probablement les artistes céramistes Vally Wieselthier et Gudrun Baudisch. L’importance de ces nombreuses créatrices n’a été dûment reconnue que ces dernières années*.

    L’environnement économique de plus en plus difficile après la Première Guerre mondiale a conduit à la liquidation de la Wiener Werkstatte en 1932. Gabriele Fahr-Becker écrit : “Les difficultés financières avec lesquelles la Wiener Werkstatte a dû lutter tout au long de son existence n’étaient pas principalement le résultat de l’ignorance économique, mais étaient dues au fait qu’il n’était pas possible d’atteindre le grand public en tant qu’acheteurs” (G. Fahr-Becker, Wiener Werkstätte, Taschen 1994, p. 12).

    Au-delà de la période relativement courte de son existence, la Wiener Werkstatte a exercé une influence durable. L’artisanat ainsi que les arts appliqués ont été revalorisés de manière décisive et toute une génération d’architectes, d’artistes et de designers a été influencée par la volonté artistique de leurs pères fondateurs. Cette influence se retrouve également dans le mouvement “Bauhaus” ou dans le design nordique.

    *Lit.: C. Thun-Hohenstein, A.-K. Rossberg, E. Schmuttermeier (ed.), Die Frauen der Wiener Werkstatte (Les Femmes de la Wiener Werkstatte), catalogue d’exposition, Musée des Arts appliqués Vienne, Vienne 2020

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